Die Tafel ist zum Zeitpunkt ihrer Aufnahme in den Katalog der Gallerie dell'Accademia (1812) im Besitz der Scuola Grande della Carità registriert. Die früheren Sammelaktionen sind nicht bekannt, obwohl die Hypothese vernünftig ist, dass es der Schule von einem Bruder gespendet wurde. Die Beschreibung der Landschaft, von minutiöser und deskriptiver Charakterisierung fast "flämisch", wird durch die bereits naturalistische Studie von Licht und Dunstwolken am Himmel und unter den Engelsengeln kontrastiert. Letztere zitieren mit leeren Bahnen und leuchtend roter Farbe, mit deutlich antinaturalistischer und archaistischer Akzentuierung, direkt das Vorbild Jacopo Bellinis, ebenfalls in den Galerien (Kat. 582), und die Interpretation, die seinerseits das gegeben hatte Schwager Andrea Mantegna einige Jahre früher um 1485 (Madonna mit Kind und Puttenchor, Mailand, Pinacoteca di Brera). Chronologisch ist das Gemälde daher unmittelbar danach, zwischen 1485-1490, auch in enger Beziehung zu seinem nächsten Ergebnis, der Madonna di Alzano der Carrara-Akademie, in einer Phase von Bellinis großem Experimentieren, aber noch nicht an diesem Punkt angekommen am Ende des Jahrhunderts, gekennzeichnet durch diese beispiellose Harmonisierung von Fläche und Raum, die die weiteren Entwicklungen der venezianischen Malerei prägen sollte.