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Madre – Donnaregina Museum für zeitgenössische Kunst verified

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Lucio Fontana - Raumkonzept, Wartezeiten
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Jannis Kounellis - Ohne Titel
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Jeff Koons - Ohne Titel
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Giovanni Anselmo - Unsichtbar
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Gianni Piacentino - Dunkelpreußisch – Blaues Portal IV
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Francesco Clemente - Ave Ovo
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Giovanna Bianco; Pino Valente - Das Meer benetzt Neapel nicht
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Daniel Buren - Achse / Versatz
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Fausto Melotti - Die Liebe
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Sol LeWitt - Kritzeleien
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Gianfranco Baruchello - Mein Kino
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Giulio Paolini - Dilemma
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Andere ausgestellte Werke

Beschreibung

In seinen Arbeiten materialisieren sich die Kräfte, die im Spiel sind, und gleichen sich neu aus, wodurch ein Effekt der Kraftdynamik entsteht, wie in Untitled (1968), einer Struktur mit Eigenleben, da ein Salatkopf, der sich selbst verzehrt, die Verschiebung bestimmt des Granitblocks, an dem es prekär befestigt ist (wie bei einer ähnlichen Arbeit das Wasser, das in einer Metallstruktur enthalten ist, dazu neigt, zu entweichen, getrunken von der Baumwolle, die teilweise darin eingetaucht ist). Organisch und anorganisch, natürlich und technologisch, heiß und kalt, leicht und schwer sind einige der dialektischen Paare, an denen der Künstler arbeitet; die Koexistenz und Versöhnung von gegensätzlichen Materialien und Phänomenen erstreckt sich auf eine konzeptionelle Ebene, wo Anselmo die Beziehung zwischen endlich und unendlich, sichtbar und unsichtbar untersucht. Ab den frühen 80er Jahren taucht in seinen Werken die Verwendung von Ultramarinblau auf, das einen Horizont definiert, die Grenze zwischen dem irdischen Zustand und einem Zustand anderswo, unsichtbar, fast spirituell: „Das meiste der Realität ist unsichtbar und die Dinge sind sichtbar, um uns die Möglichkeit zu geben das Unsichtbare abzuleiten“, sagt der Künstler, der 1990 mit seinen Steinbildern, einer extremen Synthese potentiell gegensätzlicher Elemente, den Goldenen Löwen für Malerei auf der Biennale in Venedig gewann. Aus diesen Reflexionen entsteht auch die Arbeit Invisible (2007), die einmal mehr eine Dialektik der Gegensätze enthält: Ein Block aus schwarzem Granit, perfekt glatt und rein in seiner geometrischen Form, erscheint abgeschnitten, an einer Seite geschnitten. Das fehlende Stück setzt das Fehlen des Partikels "in" voraus, das das unsichtbare Wort (Titel der Arbeit) in sichtbares (das auf der Arbeit geschriebene Graffiti) umwandelt. Der Schwere des Materials steht die Ungreifbarkeit des Wortes gegenüber; Die Unbeweglichkeit des Steins, seine Endlichkeit, öffnet sich für die Inkommensurabilität des Unendlichen und Unsichtbaren, das ihn umgibt. Mit einer essentiellen Geste spielt Anselmo auf die Möglichkeit an, in dem, was wir nicht sehen, Vollendung zu finden, indem er die Sphäre des Sinnlichen mit der des Intellekts, die Materie mit der Vorstellungskraft, den menschlichen Mikrokosmos mit dem universellen Makrokosmos zusammenbringt.

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