Auf Anregung des Brescianer Architekten Rodolfo Vantini beauftragte die Gräfin Carolina Santi Bevilacqua gegen Ende des Jahres 1839 den venezianischen Künstler Francesco Hayez mit der Bemalung der Addolorata für die Kapelle des Familienschlosses in Legnago. Anschließend wurde es Teil der Sammlung Andrea Maffei, bevor es nach Riva del Garda überführt wurde, wo es 1875 dokumentiert ist, und dann an die Familie de Lutti weitergegeben wurde.

Hayez, einer der großen Protagonisten der Mailänder Romantik, schätzte besonders die Historienmalerei und das Genre des Porträts, ohne jedoch die sakralen Sujets zu vernachlässigen, die gelegentlich bei ihm in Auftrag gegeben wurden. Ausgebildet in der großen Tradition des venezianischen Chromatismus tizianischer Abstammung, entschied er sich in Addolorata Hayez für eine Palette besonders kalter Töne, die eine Atmosphäre intensiver Spiritualität wiederherstellen, die durch die ungewöhnliche Wahl, die Lichtquelle hinter der Jungfrau zu platzieren, akzentuiert wird.

Die Konstruktion des Werks folgt einem beispiellosen diagonalen Muster, dessen Vektoren durch die Pyramidenfigur von Maria, durch einen Flügel und durch den gewagten Blick auf das Kreuz gekennzeichnet sind, das von den Engeln mühsam getragen wird; in der Mitte steht das Antlitz der Jungfrau, Dreh- und Angelpunkt der Arbeit, verloren im Schmerz, im Kontrast zum Aufwärtsdrang der Engel, die ihren Körper stützen. Unten rechts zwinkert der elegante geflügelte Geist, der sich zum Gebet versammelt hat, Canovas skulpturaler Produktion zu, die von Hayez sehr geschätzt wird.

Francesco Hayez, ein häufiger Besucher des renommierten intellektuellen Salons der Gräfin Clara Maffei, malte das Porträt der Adligen aus Bergamo, als sie sich von ihrem Ehemann Andrea, einem Dichter und Intellektuellen aus dem Trentino, trennte, dem Clara das Gemälde in ihrem Testament vermachte. Der venezianische Künstler, einer der wichtigsten Protagonisten der italienischen Romantik und geschätzter Porträtmaler, entschied sich, sie mit einer einfachen, aber sehr raffinierten Kleidung darzustellen - einem weichen Pelzschal, einem unmerklich bestickten Seidentuch, das um den Hals gewickelt ist, ein paar schlichte Juwelen - die das von einem leicht ironischen Lächeln erleuchtete Gesicht und den intelligenten und lebhaften Ausdruck betonen. Die introspektive Untersuchung, die das von unserem Freund Hayez fachmännisch ausgeführte Werk charakterisiert, ermöglicht es uns, die psychologische Tiefe der jungen Frau zu erfassen, hartnäckig und willensstark, „leidenschaftliche Interpretin des romantischen Geistes“.

Clara Maffei, Protagonistin des politischen Kulturlebens Mailands und Animateurin eines der renommiertesten Salons, öffnete nach dem Tod ihrer einzigen Tochter 1834 die Türen ihres Stadthauses und versammelte ihre italienischen und ausländischen Schriftsteller , Musiker und Künstler, von Giuseppe Verdi über Honoré de Balzac bis hin zu demselben Francesco Hayez, der 1835 im Auftrag von Andrea Maffei Valenza Gradenigo vor dem Inquisitorenvater malte, ein Werk, das die sichtbarste Wand des Wohnzimmers schmückte, eines der bekanntesten und beliebtesten Kulturzentren Mailands.