Die Tafel wurde 1959 vom italienischen Staat gekauft, nachdem sie 1846 von einem anonymen Eigentümer der Pfarrei San Giorgio delle Pertiche als Pfand überlassen worden war. Der ursprüngliche Standort ist unbekannt, obwohl es legitim ist, gemäß einer auf der Rückseite angebrachten Inschrift von 1711 anzunehmen, dass es sich um eine Andachtstafel handelt, die in einem öffentlichen Gebäude aufgestellt wurde. Das um 1441 datierte Gemälde bereichert die zwischen 1440 und 1450 gemalte Madonnenserie von Antonio Vivarini, auf halbem Weg zwischen byzantinischen Einflüssen und den neuen mittelitalienischen Stilrichtungen, die sich insbesondere in Florenz in der ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts manifestierten . Bei den heutigen Polyptychen im Parenzo (Museum der Euphrasius-Basilika) in Wien (Wien, Kunsthistorisches Museum) gibt es zahlreiche stilistische Bezüge, auch wenn hier die Jungfrau nicht in der üblichen ikonischen Frontalität, sondern leicht in drei Vierteln dargestellt ist beugt sanft den Kopf und hält das Kind in einem Segensakt. Der goldene Hintergrund, der bei einer Restaurierung im 18. Jahrhundert stark retuschiert wurde, verleiht dem Gemälde eine unwirkliche Atmosphäre, die in der volumetrischen Wiedergabe der Figuren eine moderne Raumforschung zeigt und das Werk den großen Neuerungen der toskanischen Sprache näher bringt von Masolino und Filippo Lippi. Innovative Elemente sind in den plastischen Volumen der Gesichter und in der Haltung der Beine und Hände sowie in der psychologischen Verfeinerung der Charaktere zu erkennen, auch das Ergebnis der Kenntnis der zeitgenössischen Werke von Jacopo Bellini.