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Galleria Corsini verified

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Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - San Giovanni Battista
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Giambattista Piazzetta - Giuditta e Oloferne
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Orazio Gentileschi - Madonna con bambino
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Peter Paul Rubens - San Sebastiano curato dagli angeli
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Antoon van Dyck - Madonna della paglia
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Guido Reni - Salomè con la testa del Battista
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Christian Berentz - Lo spuntino elegante
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Trono Corsini
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Jusepe de Ribera - Venere raggiunge Adone morente
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Luca Giordano - Disputa di Gesú fra i dottori
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Salvator Rosa - Il supplizio di Prometeo
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Jusepe de Ribera - Negazione di Pietro
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Bartolomé Esteban Murillo - Madonna del latte
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Beato Angelico - Trittico con Ascensione, Giudizio Universale, Pentecoste
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Rosalba Carriera - Allegoria dei quattro elementi - L’aria, L’acqua, La Terra, Il fuoco
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Hans Hoffmann - La lepre
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Giovanni da Milano - Polittico con Madonna con Bambino e santi
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Mattia Preti - Il tributo della moneta
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Jacopo Bassano - Adorazione dei pastori
Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - San Giovanni Battista
Giambattista Piazzetta - Giuditta e Oloferne
Orazio Gentileschi - Madonna con bambino
Peter Paul Rubens - San Sebastiano curato dagli angeli
Antoon van Dyck - Madonna della paglia
Guido Reni - Salomè con la testa del Battista
Christian Berentz - Lo spuntino elegante
Trono Corsini
Jusepe de Ribera - Venere raggiunge Adone morente
Luca Giordano - Disputa di Gesú fra i dottori
Salvator Rosa - Il supplizio di Prometeo
Jusepe de Ribera - Negazione di Pietro
Bartolomé Esteban Murillo - Madonna del latte
Beato Angelico - Trittico con Ascensione, Giudizio Universale, Pentecoste
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Mattia Preti - Il tributo della moneta
Jacopo Bassano - Adorazione dei pastori

Altre opere esposte

Descrizione

Nel dipinto di Orazio Gentileschi né la Vergine, né il piccolo Gesù guardano verso l’osservatore: tutto rimane come trattenuto all’interno della tela e l’essenza dell’opera è giocata sul reciproco scambio di sguardi e contatti tra madre e figlio. Non si percepisce quella solennità rituale che caratterizza le raffigurazioni della Vergine con il Bambino: se non fosse per il bordo dorato dell’aureola potrebbe sembrare un soggetto profano, un momento d’intimità familiare. Questo effetto è ottenuto anche grazie all’uso del colore: su uno sfondo spento, basato su toni ocra e bruni, il dipinto si accende di luce negli incarnati di madre e figlio e nella tripartizione di colori puri (rosso, giallo, blu) scelti per gli abiti. La naturalezza della scena e l’impostazione luminosa, vicine all’estetica caravaggesca, testimoniano quanto Gentileschi avesse compreso la portata innovativa delle opere del collega lombardo, con cui aveva avuto contatti diretti durante gli anni vissuti a Roma.

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