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Museo e Real Bosco di Capodimonte verified

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Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - Flagellazione di Cristo
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Artemisia Gentileschi - Giuditta e Oloferne
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Andy Warhol - Vesuvius
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Ritratto di Paolo III con i nipoti
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Danae
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Girolamo Francesco Maria Mazzola, detto Parmigianino - Ritratto di giovane donna detta Antea
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Pieter Brueghel, detto il Vecchio - La parabola dei ciechi
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Guido Reni - Atalante e Ippomene
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Giovanni Bellini - Trasfigurazione di Cristo
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Sandro Botticelli - Madonna col Bambino e angeli
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Gruppo presepiale con la Natività
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Francesco Guarino - Sant’Agata
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Jacopo de Barbari - Ritratto di fra luca Pacioli con un allievo
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Annibale Carracci - Ercole al bivio
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Jusepe de Ribera - Apollo e Marsia
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Colantonio del Fiore - San Girolamo nello studio
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Edoardo Dalbono - Da Frisio a Santa Lucia o Canzone napoletana
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Masaccio - Crocifissione
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Sebastiano del Piombo - Madonna del velo
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Ritratto di Pier Luigi Farnese in armatura
Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - Flagellazione di Cristo
Artemisia Gentileschi - Giuditta e Oloferne
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Ritratto di Paolo III con i nipoti
Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Danae
Girolamo Francesco Maria Mazzola, detto Parmigianino - Ritratto di giovane donna detta Antea
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Giovanni Bellini - Trasfigurazione di Cristo
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Francesco Guarino - Sant’Agata
Jacopo de Barbari - Ritratto di fra luca Pacioli con un allievo
Annibale Carracci - Ercole al bivio
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Masaccio - Crocifissione
Sebastiano del Piombo - Madonna del velo
Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Ritratto di Pier Luigi Farnese in armatura

Altre opere esposte

Descrizione

Proveniente dal Quarto del Priore della certosa di San Martino, è un intenso ritratto psicologico e fra le più diffuse immagini del Seicento napoletano. Spesso riferita dalla critica a Massimo Stazione, è invece di mano di Guarino, formatosi a Napoli con i naturalisti seguaci di Caravaggio, in particolare Ribera e il primo Stanzione. La tela è databile al 1640 circa: i forti chiaroscuri del volto della santa sono indicativi della formazione naturalistica del maestro, mentre una vena sentimentale e una sottile sensualità privano la composizione di sacralità. Di grande qualità la veste e il panno bianchissimo macchiato di sangue che le ricopre il petto, appena mutilato.

Altre opere a Napoli

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