Martedì 16 gennaio 2024, AlbumArte, Centro di produzione artistica indipendente, inaugurerà nella sua sede romana, RITMO 22, installazione site specific (Ravello 1972, vive e lavora a Milano). del fashion designer Paolo Di Landro una

La mostra, a cura di Alessio de’ Navaques, sarà visitabile fino al 16 febbraio 2024.progetto speciale che parla attraverso il linguaggio della moda, AlbumArte continua il suo processo di sperimentazione sulla multimedialità proponendo presentando un percorso unico, ideato per gli spazi espositivi.

Considerato un nome di riferimento nell’Upcycling, con una poetica punk che abbraccia il concetto di errore e rimodellatura di un capo già esistente per dargli un nuovo significato, Di Landro lavora da sempre nell’intersezione con le arti visive. Dal sodalizio con Miltos Manetas, che lo fa rientrare nel gruppo Neen, come designer più interessante tra i contemporanei, alle mostre realizzate per la Gloria Maria Gallery di Gloria Maria Cappelletti, pioniera dell’arte digitale, alla collaborazione con Milovan Farronato per il Fiorucci Art Trust a Stromboli, a quelle con Martin Margiela o con la regista Emma Dante.

Per questo progetto, che traccia il punto d’arrivo in un percorso di instancabile pratica sperimentale, Di Landro è partito dal ritmo circadiano che scandisce i tempi del sonno e della veglia, per riflettere sul tentativo di omologazione delle menti, dei bisogni, delle personalità e delle coscienze, esercitato dalla società capitalista e dal potere. Gli abiti ideati e creati per RITMO 22, sono di un’unica forma - tra le più semplici - quella del tubino. All’apparenza identici, sono in realtà diversi in quello che per un abito è la sostanza: il tessuto e i sembra restituire pienamente quella forza che scaturisce da se stessa, una caratteristica riconoscibile dello stile di Di Landro. Altri indumenti

La rappresentazione del capo, la sua reiterazione, sono così parte del processo di trasformazione dello stilista, per arrivare ad astrazioni visive, materiche e sociali. suoi diversi pesi, in un’analisi che nell’installazione, utilizzati come schermi o maschere, contengono parole che li trasformano in presenti vettori di messaggi.