Deutsche Version
English version
Versión en español
Versione italiana
Organisée par: Barbara Jatta
L'exposition
Du 11 octobre 2019 au 26 janvier 2020, la Galerie nationale de l'Ombrie à Pérouse sera le théâtre d'un événement artistique exceptionnel. Après deux siècles, grâce à la collaboration avec les Musées du Vatican, la Pala dei Decemviri de Pietro Vannucci , connu sous le nom de Perugino, revient à l'espace pour lequel elle a été conçue, à l'intérieur de la Chapelle Priori, au cœur du principal organe administratif de la ville de Pérouse. .
L'exposition, organisée par Barbara Jatta, directrice des Musées du Vatican et Marco Pierini, directeur de la Galerie nationale de l'Ombrie, propose l'extraordinaire réunion entre le cadre et le cymatium, conservé à la Galerie nationale de l'Ombrie, et la table centrale du Perugino , des Musées du Vatican, exposés dans leur emplacement d'origine.
La chapelle Priori , construite au milieu du XVe siècle lors des travaux d'agrandissement du Palazzo dei Priori, a fait l'objet d'interventions décoratives et d'ameublement pour en faire le lieu le plus noble et représentatif de l'édifice : le sol en majolique vernissée, décoré de motifs floraux motifs alternant avec des anges volants, il a été construit par Giacomo di Marino de Deruta connu sous le nom de il Cavalla entre 1455 et 1457 ; tandis que les murs avec les célèbres cycles picturaux dédiés aux deux saints patrons, l'un de la ville et l'autre du palais, Herculanum et Ludovico di Tolosa , ont été peints à fresque par Benedetto Bonfigli entre 1454 et 1469. Le chœur en bois, incrusté de griffons et motifs végétaux, a été initiée par le sculpteur Gaspare di Giacomo da Foligno et complétée par Paolino di Ascoli. Pour compléter la décoration de la chapelle s'appelait Pietro Perugino, qui peignit pour l'autel le retable des Decemvirs représentant la Vierge à l'Enfant entre les saints Herculanum, Costanzo, Lorenzo et Ludovico : Herculanum le "defensor civitatis" du siège de Totila qui mort en 549; Costanzo le premier évêque de la ville martyrisé à l'époque de Marc Aurèle; Lorenzo le saint patron auquel est dédiée la cathédrale de Pérouse et Ludovico le protecteur du Palazzo dei Priori, proclamés saints en 1317. Le thème iconographique rend explicite la valeur identitaire du tableau et souligne son lien étroit avec la dimension civique.
L'œuvre avait été commandée en 1479 à Pietro di Galeotto, mais sa mort détermina l'attribution de la tâche à Pietro Vannucci en 1483. Ce deuxième projet comprenait également l'ajout d'un cymatium avec la Madonna della Misericordia, pour lequel, en raison de la longueur excessive de l'œuvre, Sante di Apollonio a été impliqué, qui l'a terminé en 1486. L'année suivante, cependant, le Pérugin il fut appelé à repeindre le cymatium, car les Decemvirs avaient l'intention de célébrer l'ouverture du Monte di Pietà en y apposant l'image du Christ en piété.
Le panneau central, qui reprend les schémas de composition déjà adoptés pour le retable de S. Domenico di Fiesole et pour celui de S. Agostino di Cremona, a été achevé par Vannucci en 1495 et est signé sur la plate-forme du trône "hoc Petrus de chastro plebis pinxit ". Le retable est resté à son emplacement d'origine pendant un peu plus d'un demi-siècle jusqu'en 1553, lorsque la chapelle Priori a été transférée à un nouvel emplacement dans d'autres pièces du palais.
En 1797, l'œuvre fut réquisitionnée par les troupes françaises à la suite du traité de Tolentino et fut transportée à travers les Alpes jusqu'au Musée de la République, (futur Musée Napoléon et aujourd'hui Musée du Louvre), dans un destin commun à des centaines d'autres œuvres appartenant à l'Église. Pour une raison quelconque, cependant, les Français ont ignoré le cymatium avec le Christ en piété et le cadre en bois sculpté et doré de Giovanni di Battista di Cecco appelé il Bastone, qui, après un séjour à la Pinacothèque de l'Académie de Pérouse, est retourné au palais du Prieuré . En 1816, alors que la longue parenthèse de Bonaparte était terminée et que la monarchie des Bourbons était restaurée, Antonio Canova, envoyé à Paris par le pape Pie VII pour récupérer les biens volés, réussit à ramener la table à Rome, qui - malgré les vives protestations des Pérugins - était destiné à la Galerie d'images du Vatican.
