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Palais Royal de Naples verified

Naples, Campanie, Italie ouvert visiter le muséearrow_right_alt

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Luca Giordano - Vénus, Cupidon et un satyre
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Vincenzo Camuccini - Ferdinand Ier des Deux-Siciles
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Anton Raphael Mengs - électrice de Saxe
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Giuseppe Bonito - L'ambassade de Turquie de Haji Hussein Effendi
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Giovanni Battista Caracciolo, detto Battistello - Fresques avec des histoires du grand capitaine Consalvo de Cordoba
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Nature morte au présentoir à gâteaux
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Domenico Morelli - L'Assomption
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Table basse de style Herculanum
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Centre de table en bronze doré et miroirs
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Pupitre tournant
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Horloge globe tenue par Atlas
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Passetto della Regina
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Maître-autel
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crèche napolitaine
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Antonio Niccolini - Maquette du Nouveau et de l'Ancien Palais Royal et du Théâtre San Carlo
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Francesco De Mura - Allégorie des vertus par Charles Bourbon
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Tapisserie avec Allégorie du Feu
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Alexandre-Dominique Denuelle - Buste de la duchesse de Berry
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L'enlèvement de Proserpine
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Enrico Marchiani - Portrait de Vittorio Emanuele, prince de Naples enfant
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Marinus van Reymerswaele - Percepteurs d'impôts
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Montre en argile
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Paolo Albertis - Entrée à Naples par Ferdinand I
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Route
Luca Giordano - Vénus, Cupidon et un satyre
Vincenzo Camuccini - Ferdinand Ier des Deux-Siciles
Anton Raphael Mengs - électrice de Saxe
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Giovanni Battista Caracciolo, detto Battistello - Fresques avec des histoires du grand capitaine Consalvo de Cordoba
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Centre de table en bronze doré et miroirs
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Marinus van Reymerswaele - Percepteurs d'impôts
Montre en argile
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Description

Le tableau, provenant de la collection Farnèse, faisait auparavant partie des biens de la famille Sanseverino de Parme qui, en 1612, fut condamnée à mort et à la confiscation de ses biens pour complot contre Ranuccio I Farnèse, duc de Parme et Plaisance.

Lors des soulèvements révolutionnaires napolitains de 1799, le panneau figure dans la liste des ouvrages saisis par les Français. Récupéré par les troupes bourboniennes, il fut transféré au Palais Royal de Francavilla à Chiaia (actuel palais Cellammare). En 1874, il fut inventorié au Palais Royal.

Le tableau du Palais Royal est l'une des nombreuses déclinaisons du sujet des « avares » réalisées par l'artiste. Parmi les plus célèbres figurent celles du Prado (1538), de Munich, de Varsovie, et celle du musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg.

Plus qu'un portrait, le tableau peut être défini comme une sorte de scène à contenu moral, dans laquelle deux collecteurs d'impôts, ou plutôt, un trésorier et son employé, le collecteur d'impôts, sont dépeints, montrant une attitude opposée envers l'argent qu'ils administrent. : l'un sérieux et objectif, l'autre rapace dans la physionomie et le geste. L'auteur, comme on peut le voir dans l'ouvrage, était un amateur de détails curieux et bizarres, et a été le créateur d'une série de portraits de personnages au travail, représentés à la limite de la caricature.


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