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Leonardo da Vinci - cabeza de leda
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Umberto Boccioni - Interior con dos figuras femeninas
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Aligi Sassu - Jóvenes desnudos (jugando)
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Agnolo Gaddi - Cabezas de cinco crías y cordero
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Giambattista Tiepolo - Caricatura de un monje leyendo
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Agostino Busti, detto il Bambaia - estudio para un altar
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Adolfo Wildt - Auto retrato
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Annibale Carracci - Detalle de desnudos masculinos
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Camillo Procaccini - Estudio para San Sebastián encadenado en un nicho
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Tranquillo Cremona - High Life (una conversación picante)
Leonardo da Vinci - cabeza de leda
Umberto Boccioni - Interior con dos figuras femeninas
Aligi Sassu - Jóvenes desnudos (jugando)
Agnolo Gaddi - Cabezas de cinco crías y cordero
Giambattista Tiepolo - Caricatura de un monje leyendo
Agostino Busti, detto il Bambaia - estudio para un altar
Adolfo Wildt - Auto retrato
Annibale Carracci - Detalle de desnudos masculinos
Camillo Procaccini - Estudio para San Sebastián encadenado en un nicho
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Descripción

La obra fue vendida al Municipio de Milán en 1920, con la donación de Vittore Grubicy De Dragon. Los hechos de coleccionismo relacionados con la acuarela son aclarados por el propio Grubicy en una larga nota pegada en el reverso del cuadro, en la que explica cómo la obra, vendida a James States Forbes, vuelve a sus manos. Expuesta en la exposición conmemorativa organizada por el propio Grubicy en 1878, junto con Le page boudeur, la acuarela se atribuye -junto con el colgante- a 1877, mientras que la nota manuscrita anticipa su datación en 1876. El tema se refiere a la pintura de género predilecta de Cremona y representa una escena de la vida cotidiana de las clases altas, a menudo retratada por el artista. De hecho, cuatro mujeres envueltas en elegantes y esponjosos vestidos están atrapadas en una conversación ligera en el jardín. Los modelos de las figuras fueron la esposa del pintor, Carlotta Cagnoli, con el vestido azul, y su cuñada Elisa (Lisetta), retratadas tres veces en diferentes posturas de pie. La acuarela de altísima calidad, también por el uso de la técnica depurada por Cremona, en una alternancia de zonas de aplicación líquida y matérica, hasta puntos donde emerge el soporte desnudo, se resuelve en una mezcla atmosférica de ambiente y sujeto en la luz. y color, gracias a la rapidez y detalle de la notación.

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