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Museo Capodimonte y Madera Real verified

Nápoles, Campania, Italia abierto Visite el Museoarrow_right_alt

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Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - Flagelación de Cristo
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Artemisia Gentileschi - Judit y Holofernes
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Andy Warhol - Vesubio
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Retrato de Pablo III con sus nietos
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Dánae
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Girolamo Francesco Maria Mazzola, detto Parmigianino - Retrato de una mujer joven llamada Antea
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Pieter Brueghel, detto il Vecchio - La parábola de los ciegos
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Guido Reni - Atalante de Ippomena
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Giovanni Bellini - Transfiguración de Cristo
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Sandro Botticelli - virgen y el niño con ángeles
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Grupo belén con la Natividad
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Francesco Guarino - Sant’Agata
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Jacopo de Barbari - Retrato de fra luca Pacioli con una pupila
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Annibale Carracci - Hércules en la encrucijada
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Jusepe de Ribera - Apolo y Marsias
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Colantonio del Fiore - San Jerónimo en el estudio
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Edoardo Dalbono - De Frisio a Santa Lucía o canción napolitana
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Masaccio - Crucifixión
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Sebastiano del Piombo - virgen del velo
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Retrato de Pier Luigi Farnese con armadura
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Otras obras en exhibición

Descripción

El mito representado, narrado por Venus, decidió entonces atentar contra la vanidad femenina dejando caer intencionadamente las manzanas de oro del jardín de las Hespérides durante la carrera. El momento representado es precisamente aquel en el que Atalanta, deseosa de poseer las preciadas manzanas, se detiene a recoger la segunda, permitiendo así que el joven enamorado pueda superarla. El tema se convierte para Reni en nada más que un pretexto para crear una de sus obras de clasicismo más equilibrado. Las dos figuras, colocadas en un único plano adelantado, desprovisto de continuidad espacial con el horizonte profundo y lejano, se sitúan en una esfera sin espacio ni tiempo, misteriosa e inaccesible. Dispuestos en un intrincado juego de diagonales que se entrecruzan y alejan, los cuerpos definen una especie de pose congelada, cristalizada en la atmósfera inmóvil imbuida de una luz lunar y casi metafísica. Realizado a principios de la tercera década del siglo XVII, a poca distancia de la primera versión hoy en el Museo del Prado, el lienzo pasó por algunas colecciones privadas milanesas y romanas antes de ser adquirido por los Borbones en 1802.

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