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Die Ausstellung
Im Rahmen des Ausstellungsprojekts "#FacceEmozioni. 1500 - 2020 from physiognomy to emoji", das in Zusammenarbeit mit dem Kinomuseum Turin entstanden ist, präsentiert die Fondazione Sandretto Re Rebaudengo "Exposed", die Einzelausstellung von Paolo Cirio (Turin, 1979. Lebt in New York). Cirios künstlerische Arbeit untersucht die Machtstrukturen, die unsere Zeit prägen, in der die Dynamik von Informationsflüssen Politik und Wirtschaft ebenso beeinflusst wie das Leben des Einzelnen. Cirios Forschungsfeld sind die Medien, das Netzwerk, soziale Netzwerke; Seine Methode ist die Manipulation von Informationen, das Hacken von Daten, um die mehr oder weniger verborgenen, aber oft ignorierten Mechanismen aufzudecken, durch die jeder von uns ständig kontrolliert, untersucht und katalogisiert wird.
Die Ausstellung umfasst drei wichtige Werkzyklen, die sich dem Thema Gesicht widmen , einem symbolischen Raum, in dem sich die konflikthafte Dynamik zwischen Privatheit und Öffentlichkeit, Individuum und Allgemeinheit, Freiheit und Überwachung ausspielt. Technologische Innovationen bieten durch Gesichtserkennungssoftware und die wachsenden Fähigkeiten von Maschinen, Bilder zu lesen und zu verstehen, immer neue Werkzeuge für die Analyse und Identifizierung von Personen. Netzwerkbenutzer sind ständigem Datendiebstahl ausgesetzt, aber sie sind auch aktive Agenten, die den Hunger nach Bildern dieser Systeme anheizen, wodurch ein Teufelskreis zwischen Exhibitionismus und Unterwerfung entsteht.
Diese Dynamik ist eines der entscheidenden Ziele von „Face to Facebook“ (2011), dem wegweisenden Werk des Künstlers, das als Hackerintervention begann und sich in eine globale Medienperformance verwandelte. Cirio (in Zusammenarbeit mit Alessandro Ludovico) hat Facebook gehackt und sich eine Million Profile angeeignet. Anschließend veröffentlichte er 250.000 dieser Profile auf einer von ihm erstellten Dating-Site, Lovely-Faces.com. Hier schlug eine Software Kopplungen auf Basis von Persönlichkeitsmerkmalen vor, die aus der Analyse von Gesichtern abgeleitet wurden.
Die Intervention, die 5 Tage dauerte, hatte eine enorme Resonanz und führte zu über tausend Erwähnungen in den internationalen Medien, elf Beschwerden, fünf Morddrohungen und zahlreichen Briefen von Facebook-Anwälten. Typisch für Cirios Arbeit sind künstlerische, mediale und rechtliche Komponenten untrennbar, sie beeinflussen sich gegenseitig.
Das Projekt „Obscurity“ (2016) thematisiert den Zusammenhang zwischen der Ästhetik des Fahndungsfotos, dem Ansehen von Personen und der Kontrolle von Informationen. Gegenstand der Intervention des Künstlers sind die zahlreichen Websites, die Fahndungsfotos von in den USA festgenommenen Personen veröffentlichen. Websites wie mugshots.com stehlen Fotos und persönliche Daten, die von verschiedenen örtlichen Polizeidienststellen veröffentlicht (aber nicht indiziert) wurden, und machen sie dann über große Suchmaschinen leicht zugänglich. Diese Seiten profitieren von den sensiblen Daten von Einzelpersonen, die oft Erpressung und Erpressung ausgesetzt sind, um ihre Fotos zu entfernen. Cirio hat die Daten von über 15 Millionen Menschen auf diesen Seiten verschleiert. Nachdem er die Seiten geklont hatte, verwischte er die Gesichter auf den Fahndungsfotos und mischte die Daten, wodurch seine Klone für Google besser zugänglich waren als die der Originalseiten, sodass Suchen zu seinen geschwärzten Profilen führten.
Auch in diesem Fall hat der Eingriff Rechtsfolgen gezeitigt; Schließlich hat der Künstler selbst rechtliche Absichten, die Gesetzgebung zur Zugänglichkeit dieser Daten online zu ändern und auch die Politik des Rechts auf Entfernung und Vergessenheit in den Staaten zu fördern.
Taktisches Ziel des neuesten ausgestellten Projekts „Overexposed“ (2015) sind einige der Verantwortlichen des aktuellen Massenüberwachungssystems, das weltweit aktiv ist und von den Vereinigten Staaten geleitet wird. Schlüsselfiguren von Behörden wie der CIA, der NSA, dem FBI, die in Edward Snowdens Enthüllungen erwähnt werden, werden selbst zum Objekt eines indiskreten Blicks, des sozialen Netzwerks, des öffentlichen Netzwerks, wo alles immer im Umlauf ist, sogar die privaten Bilder von denen, die andere bei der Arbeit beobachten. Mit einer von ihm selbst entwickelten Technik, der HD-Stencil, erstellte Cirio die Porträts dieser Charaktere aus online gefundenen Bildern und verstreute die so entstandenen Plakate an den Wänden der Großstädte, wodurch eine symbolische Verbindung zwischen dem städtischen öffentlichen Raum und dem Medienzentrum hergestellt wurde des Internets. Im musealen Raum im Format eines Gemäldes reproduziert, verdichten diese Gesichter die Widersprüche unserer Zeit, in der Individuen hinterhältige Opfer eines Systems sind, das sie unterdrückt, und Bilder die Vektoren einer kontinuierlichen Verhandlung zwischen erstickenden Räumen sind. Kontrolle und dennoch freie Meinungsäußerung.
