English version
Versión en español
Version française
Versione italiana
Kuratiert von: Barbara Jatta
Die Ausstellung
Vom 11. Oktober 2019 bis 26. Januar 2020 wird die Nationalgalerie Umbriens in Perugia Schauplatz eines außergewöhnlichen Kunstereignisses. Dank der Zusammenarbeit mit den Vatikanischen Museen kehrt die Pala dei Decemviri von Pietro Vannucci , bekannt als Perugino, nach zwei Jahrhunderten an den Ort zurück, für den sie konzipiert wurde, in die Priori-Kapelle, das Herz des Hauptverwaltungsorgans der Gemeinde Perugia .
Die Ausstellung, kuratiert von Barbara Jatta, Direktorin der Vatikanischen Museen , und Marco Pierini, Direktor der Nationalgalerie Umbriens, bietet die außergewöhnliche Wiedervereinigung zwischen dem Rahmen und dem Cymatium, das in der Nationalgalerie Umbriens aufbewahrt wird, und dem zentralen Tisch des Perugino aus den Vatikanischen Museen an ihrem ursprünglichen Standort ausgestellt.
Die Priori-Kapelle , die Mitte des 15. Jahrhunderts während der Erweiterungsarbeiten des Palazzo dei Priori erbaut wurde, war Gegenstand von Dekorations- und Einrichtungseingriffen, um sie zum edelsten und repräsentativsten Ort des Gebäudes zu machen: der verglaste Majolika-Boden, der mit Blumen verziert ist zwischen 1455 und 1457 von Giacomo di Marino aus Deruta, bekannt als il Cavalla , mit abwechselnden Motiven von fliegenden Engeln erbaut; während die Wände mit den berühmten Bilderzyklen, die den beiden Schutzheiligen, Herculaneum und Ludovico di Tolosa , gewidmet sind, zwischen 1454 und 1469 von Benedetto Bonfigli mit Fresken bemalt wurden Pflanzenmotiven, wurde vom Schnitzer Gaspare di Giacomo da Foligno initiiert und von Paolino di Ascoli vollendet. Um die Dekoration der Kapelle zu vervollständigen, wurde Pietro Perugino gerufen, der für den Altar das Altarbild der Decemvirs malte, das die Madonna mit Kind zwischen den Heiligen Herculaneum, Costanzo, Lorenzo und Ludovico darstellt: Herculaneum der „Defensor civitatis“ aus der Belagerung von Totila, der gestorben 549; Costanzo, der erste Bischof der Stadt, der zur Zeit von Marcus Aurelius den Märtyrertod erlitt; Lorenzo, der Schutzpatron, dem die Kathedrale von Perugia geweiht ist, und Ludovico, der Beschützer des Palazzo dei Priori, wurden 1317 heiliggesprochen. Das ikonografische Thema macht den Identitätswert des Gemäldes deutlich und unterstreicht seine enge Verbindung mit der bürgerlichen Dimension.
Das Werk war 1479 Pietro di Galeotto in Auftrag gegeben worden, aber sein Tod bestimmte die Übertragung der Aufgabe an Pietro Vannucci im Jahr 1483. Dieses zweite Projekt beinhaltete auch die Ergänzung eines Cymatiums mit der Madonna della Misericordia, an der aufgrund der übermäßigen Länge des Werkes Sante di Apollonio beteiligt war, der es 1486 vollendete. Im folgenden Jahr jedoch, Perugino er wurde gerufen, um das Cymatium neu zu streichen, da die Decemvirs beabsichtigten, die Eröffnung des Monte di Pietà zu feiern, indem sie das Bildnis Christi in Frömmigkeit anbringen.
Die Mitteltafel, die die bereits für das Altarbild von S. Domenico di Fiesole und für das von S. Agostino di Cremona übernommenen Kompositionsschemata aufgreift, wurde 1495 von Vannucci fertiggestellt und ist auf der Thronplattform signiert „hoc Petrus de chastro plebis pinxit". Das Altarbild blieb etwas mehr als ein halbes Jahrhundert an seinem ursprünglichen Standort, bis 1553 die Priori-Kapelle an einen neuen Ort in anderen Räumen des Palazzo verlegt wurde.
1797 wurde das Werk als Folge des Vertrags von Tolentino von den französischen Truppen beschlagnahmt und über die Alpen in das Musée de la République (später Musée Napoleon und heute Musée du Louvre) gebracht, ein Schicksal, das Hunderten von anderen gemeinsam war Werke der Kirche. Aus irgendeinem Grund ignorierten die Franzosen jedoch das Cymatium mit Christus in Frömmigkeit und den geschnitzten und vergoldeten Holzrahmen von Giovanni di Battista di Cecco namens il Bastone, der nach einem Aufenthalt in der Gemäldegalerie der Perugia-Akademie in den Prioratspalast zurückkehrte . Im Jahr 1816, als Bonapartes lange Parenthese vorbei war und die Bourbonen-Monarchie wiederhergestellt war, gelang es Antonio Canova, der von Papst Pius VII. nach Paris geschickt wurde, um die gestohlenen Güter zurückzuholen, den Tisch nach Rom zurückzubringen, das - trotz der lebhaften Proteste der Peruganer - war für die Vatikanische Gemäldegalerie bestimmt.
