Beschreibung
Es ist ein sehr wichtiges Werk auf dem Weg des Künstlers, da es die letzte Geburt von Rachele Bianchi ist. Ein wunderschönes patiniertes Gipsrelief, das dann 1994 aufgegriffen und in Marmor hergestellt wurde.
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The Partner can choose from the following fundraising models:
Fundraising without a minimum economic objective and a defined time limit.
The Partner is entitled to the payment of the sums collected, net of the Payment Commissions specified below and of a commission in favor of Artsupp equal to 5% including VAT of each payment.
The Supporter proceeds to provide the loan through the payment services offered and managed entirely by STRIPE Inc. (or any other payment service manager chosen by Artsupp), through its own platforms, which constitute market standards. In this regard, therefore, the Partner exonerates Artsupp from any responsibility in this regard. For each payment made, STRIPE Inc. retains a commission for the management of the payment service (referred to above as Payment Commission), in accordance with its own policies and contractual conditions. Therefore the Partner receives the sums disbursed by the supporters net of this commission. The costs of the payment system are established exclusively by the manager and, using credit cards and current accounts located within the Euro area, are generally the following:
(Euro area): 1.4% + € 0.25 for each donation received
(non-Euro area): 2.9% + 0.25 € for each donation received
For further details see: https://stripe.com/it/pricing
Restart srl, through the artsupp.com platform, is in no case responsible for the transaction costs applied by the payment system operators, nor for the possible variations that such costs could undergo over time, limiting its action to providing adequate information to users. of the platform regarding such possible variations.
Furthermore, in cases where the Artsupp service is subject to a fee, STRIPE Inc. also retains this amount on each payment made by the Supporters, and reverses it in favor of Artsupp. In this case, therefore, the Partner receives the sums disbursed by the supporters net of the payment commission and the commission due to Artsupp:
- Artsupp Fee for "Fundraising" projects: 5% VAT included;
Commissions are payable on each donation. Both STRIPE and Artsupp will issue the due accounting documents relating to collections and made out to the beneficiary of the service, as required by law.
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Besucher Artsupp: Unter Besucher bezeichnet man denjenigen, der sich frei in den verschiedenen Bereichen der Artsupp-Plattform bewegt.
Benutzer Artsupp: Unter Benutzer bezeichnet man denjenigen, der die Artsupp-Plattform frei abonniert.
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Partner auf der Artsupp-Plattform zu sein ist für jede ständige und/oder temporäre Einrichtung möglich, die gemäß ihrer eigenen Identität das künstlerische und kulturelle Erbe zur universellen und nützlichen Nutzung durch Erbringung einer Dienstleistung für die Öffentlichkeit pflegt und verwaltet. Artsupp behält sich jedoch das Recht vor, die Eignung der eingegangenen Anfragen zu prüfen.
Partner zu werden ist für alle Institutionen möglich, die unter die oben genannten Merkmale fallen, indem sie der Artsupp-Plattform die zur Überprüfung ihrer Identität erforderlichen Informationen zur Verfügung stellen. Es ist außerdem erforderlich folgende Inhalte zu senden, die für die Erstellung der entsprechenden Seiten erforderlich sind:
1. Institutioneller Name;
2. Beschreibung der Institution;
3. Standort;
4. Öffnungszeiten;
5. Institutionelle Webseite;
6. Benutzerbild;
7. Titelbild oder Video;
8. Repräsentative Bilder der Räume;
9. Bilder der Sammlung;
10. Bildunterschriften von Werken aus der Sammlung (Autor, Titel, Datum, Technik);
11. Pressemitteilungen und Bild vom Plakat zu aktuellen und zukünftigen Ausstellungen.
Alle Profilinformationen müssen genau, vollständig und wahrheitsgemäß sein. Nach Abschluss dieses Verfahrens nimmt sich Artsupp die Zeit, die Richtigkeit der übermittelten Informationen zu überprüfen und den für den Partner reservierten Bereich öffentlich und online zu aktivieren.
Jeder Partner kann die folgenden Seiten sichtbar haben:
Info: Abschnitt zur Bewertung der Räume der Institution. Es wird eine Kurzbeschreibung der Institution mit Bildern ihrer Räume und Informationen über die Öffnungszeiten dabei sein, sowie ein Link zur offiziellen Website der Institution.
Veranstaltungskalender: Abschnitt, der dem Austausch von kulturellen Programmen und vom Partner organisierten temporären Veranstaltungen gewidmet ist.
Sammlung: Überblick über die Werke der Sammlung. Im Fall, dass der Partner keine Dauersammlung hat, ist es möglich, Bilder der vorübergehend ausgestellten Werke zu veröffentlichen.
Die im Profil veröffentlichten Inhalte sind öffentlich und online einsehbar. Der Partner verpflichtet sich, Artsupp Dateien, Bilder und / oder Videos zu senden, an denen er die entsprechenden Nutzungsrechte besitzt, und stellt Artsupp von jeglichen Ansprüchen Dritter hinsichtlich der Nutzung und des Inhalts dieser Dateien, Bilder und / oder Videos frei. Der Partner verpflichtet sich auch, virenfreie Dateien, Bilder und / oder Videos zu senden und in keinem Fall die Hard- oder Software des Portals oder derer, die sie anzeigen oder herunterladen, in irgendeiner Weise zu beeinträchtigen.
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Mailand, Lombardei, Italien Beim Schließen Besuchen Sie das Museumarrow_right_alt
Ab 2010 kehrt Rachele Bianchi zur Malerei zurück, und zwar auf eine ausgesprochen eigenartige Weise: Sie fotografiert die Details einer ihrer Figuren in Bronze – Hände, Füße, Haare und Gesicht, Details des Kleides – und druckt sie auf Papier und übermalt in Tempera eine Art grafischen Kommentar zu seiner eigenen Skulptur.
Im Jahr 2014 produzierte der Künstler eine Reihe abstrakter Gemälde auf Leinwand, fast alle ohne Titel: Kompositionen, in denen Geometrien und kindliche Darstellungen gemischt sind, mit vollen und leuchtenden Farben; manche offenbaren im Pinselstrich, in der Komposition, in der Farbwahl deutliche Bezüge zur Kunstgeschichte, zu den visuellen Untersuchungen der französischen und russischen Abstraktionisten des 20. Jahrhunderts. Dies ist die neueste Produktion von Rachele Bianchi, die weiterhin täglich vor allem mit Buntstiften, Bleistift und Kreide zeichnen wird.
Die sechziger Jahre sind die, in denen der Künstler, stark von den ersten Experimenten mit Terrakotta, beginnt, kleine Gipsskulpturen zu schaffen, die er später in Bronze schmilzt: Dies sind Werke, die sich durch glatte und abgerundete Formen auszeichnen und in denen das Thema Weiblichkeit und Mutterschaft thematisiert wird. Schließlich sind es die Jahre, in denen der Künstler seine Kinder – Augusta 1960 und Giuseppe 1966 – zur Welt bringt, und es ist verständlich, dass dies deutliche Spuren in seinem Schaffen hinterlässt.
Diese Arbeit soll idealerweise einen der möglichen Ausstellungswege schließen.
Rachele realisiert diese kinetische Komposition zu Beginn des neuen Jahrtausends und erzählt durch ihre beiden Geister, die sie leiteten, zum ersten Mal ihre Vorstellung von „jenseits“. Es ist auch die einzige weibliche Figur, deren Ausdruck Freude und Zufriedenheit auszudrücken scheint. Die Frau wird gleichzeitig angeleitet und unterstützt, ist aber in jedem Fall mit den erzielten Fortschritten zufrieden.
Diese Arbeit gehört zu den wirkungsvollsten und symbolträchtigsten Darstellungen von Rachels Mutterschaft und nimmt viele Themen vorweg, an denen die Künstlerin in den 1960er Jahren direkt beteiligt sein wird.
Wir sind die Antithese zur Bronzearbeit, die die Ausstellung eröffnet hat. Hier besteht der Körper der Mutter aus einem einzigen Block, der sich in einen Hohlraum öffnet, der das Kind willkommen heißt: zwei kleine kostbare und stille Monolithen, die das Geheimnis und das Erstaunen der Erfahrung der Mutterschaft ausstrahlen: einzigartig für das Weibliche, verzerrt durch das Phänomenale.
Der Impetus der Darstellung ist frappierend. Die Arme spielen eine Hauptrolle beim Verständnis der skulpturalen Botschaft: Sie erheben sich regelmäßig über die Figur hinaus, als wollten sie sie anheben.
Es ist ein sehr wichtiges Werk auf dem Weg des Künstlers, da es die letzte Geburt von Rachele Bianchi ist. Ein wunderschönes patiniertes Gipsrelief, das dann 1994 aufgegriffen und in Marmor hergestellt wurde.
Sein Stil verhärtet sich, die Falten seiner Kleidung werden steif und klingenartig, aber anatomische Details tauchen auf – Arme, die Mäntel halten, Beine fest in den Boden gepflanzt – die zuvor verborgen blieben. Dies zeigt sich in Werken wie La donna rosa (um 1980)
Dieses Werk wirft, vielleicht mehr als andere, Fragen zur abgebildeten Frau auf. Eine Art labyrinthischer Faden der Ariadne windet sich um die röhrenförmige Bronzearbeit. Sie sind innere Wirbel, die die weiblichen Figuren entwickeln und aufregen lassen.
Welche Verflechtungen begleiten die Frau an der Schwelle zum neuen Jahrtausend? Will er sich zeigen, schützen oder aufgeben? Es ist kein Zufall, dass das Modell dieses Werks unter dem Namen Grande Symbiosis (jetzt ausgestellt im Columbus-Pflegeheim in Mailand und im Italienischen Kulturinstitut von Athen) zu anderen Zeiten vom Künstler nachgebildet wurde, sogar in monumentaler Form.
Die fünfziger Jahre sind durch eine sehr reiche grafische Produktion gekennzeichnet. Dabei handelt es sich vor allem um in verschiedenen Posen dargestellte weibliche Akte, die der Künstler nach eigenen Angaben nach dem Vorbild eines befreundeten Malers angefertigt hat. Dabei handelt es sich selten um echte Porträts: Die Gesichter dieser Frauen sind meist nur angedeutet, leere Ovale, wenn nicht aus dem Blattrand herausgeschnitten. Hier sitzt eine Frau, gesichtslos und ohne Schleier, die Hände zwischen den Schenkeln verschränkt.
Andere ausgestellte Werke
Ausgestellt in: Werke eines Künstlers
Es ist ein sehr wichtiges Werk auf dem Weg des Künstlers, da es die letzte Geburt von Rachele Bianchi ist. Ein wunderschönes patiniertes Gipsrelief, das dann 1994 aufgegriffen und in Marmor hergestellt wurde.
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