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MACI - Museum für Zeitgenössische Kunst von Imperia verified

Imperia, Ligurien, Italien geschlossen Besuchen Sie das Museumarrow_right_alt

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Josef Albers - Sanftes Wagnis
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Alberto Biasi - Polytyp 72
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Max Bill - Viertes Schwarz
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Enrico Castellani - Graue Oberfläche
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Piero Dorazio - Blauer Anruf
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Lucio Fontana - Raumkonzept, Waits, 7 Schnitte
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Lucio Fontana - Räumliches, wartendes, rotes Konzept
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Enzo Mari - Struktur n. 731
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Marino Marini - Pferd und Reiter
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Ennio Morlotti - Wilde Centaurea
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Carlo Nangeroni - Fortlaufende Serie
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Robert Delaunay - Landschaft
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Mauro Reggiani - Komposition
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Gerhard Richter - Grau
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Victor Vasarely - G.D.4
Josef Albers - Sanftes Wagnis
Alberto Biasi - Polytyp 72
Max Bill - Viertes Schwarz
Enrico Castellani - Graue Oberfläche
Piero Dorazio - Blauer Anruf
Lucio Fontana - Raumkonzept, Waits, 7 Schnitte
Lucio Fontana - Räumliches, wartendes, rotes Konzept
Enzo Mari - Struktur n. 731
Marino Marini - Pferd und Reiter
Ennio Morlotti - Wilde Centaurea
Carlo Nangeroni - Fortlaufende Serie
Robert Delaunay - Landschaft
Mauro Reggiani - Komposition
Gerhard Richter - Grau
Victor Vasarely - G.D.4

Andere ausgestellte Werke

Beschreibung

Die Sammlung Invernizzi besitzt einen bedeutenden Kern an Werken von Carlo Nangeroni. Der in New York geborene Künstler zog in jungen Jahren mit seinem Bruder nach Italien. 1944 müssen die beiden wegen des Verdachts, amerikanische Fallschirmjäger zu sein, in die Schweiz fliehen. In Bellinzona trifft Carlo Nangeroni zum ersten Mal auf Lino Invernizzi. Der Künstler sagt: „Sie haben uns in einer Halle zur Ruhe gebracht, die mit all den Strohmatratzen wie eine Bühne aussah. Wegen des Berges hatte ich einen schlechten Fuß und ich hatte mich ausgeruht und dann hörte ich Musik, wie ein Radio ... und da war dieser Herr, der Lino Invernizzi war, dem ich sagte, dass es nicht genau die Musik sei, die ich wollte zu hören ... Und dann fingen wir an zu plaudern. Dort begann eine erstaunliche Freundschaft“. Vor der Rückkehr in die Vereinigten Staaten, wo Carlo Nangeroni von 1946 bis 1958 lebte, treffen sich die beiden erneut in Genua und dann in New York anlässlich der Nangeroni-Ausstellung in der Meltzer Gallery. 1958 nach Italien zurückgekehrt und die Erfahrungen einer materiell-expressionistischen Matrix aufgebend, richtet der Künstler in den frühen sechziger Jahren seine Forschung auf eine neue geometrische Strenge, die sich auf die chromatisch-wahrnehmungsbezogenen Variationen modularer Strukturen konzentriert, immer basierend auf einer präzisen geometrischen Konstruktion. Platz. Die Kreise dringen durch eine zellulare Textur vollständig in die Ebene ein, um echte dynamische Pfade zu erzeugen. "Diese Iteration des kreisförmigen Elements - sagt Nangeroni - entspricht einer Spalierführung, die ich dann auf der Oberfläche abwickle". "Die Wiederholung des Kreises füllt die Oberfläche und gibt damit einen Hinweis auf die Möglichkeit der Ausdehnung über die Ränder der Stütze hinaus."

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